Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

Мастерская

Чертовы деньги режиссера Серебренникова


Фрагмент спектакля К.Серебренникова по пьесе "Ревизор"

История с режиссером Кириллом Серебренниковым и его веселой шатией-братией (Малобродский, Итин, Апфельбаум и пр.) - коих всех скопом обвиняют в хищении и растрате некой государевой "субсидии на создание современного театрального искусства" - тянется аж с 2017 года (когда и начался, собственно, "процесс века"). Поначалу "процесс" приобрел было круто обвинительный уклон - мы думали, что всех посадят; потом казалось, что крен стал противоположным, и скоро всех окончательно отпустят. Буквально на днях суд пошел на третий виток - появилась "третья экспертиза", и по ней выходит, что все-таки посадят. Самое время освежить в памяти предысторию всей этой бесконечной судебной оперы, а также ее подноготную.

История с режиссером Кириллом Серебренниковым и его «Седьмой студией» проясняется все больше и больше. Письма в его защиту пишут, вся театральная общественность, можно сказать, мобилизовалась в его поддержку – но мы можем посмотреть на «дело Серебренникова» спокойно. И увидеть, что буквально на наших глазах в очередной раз разыгралась драма на любимую российскую (и изрядно надоевшую) тему – «Художник и Власть». Правда, совсем не в том примитивно-вульгарном виде, в каком ее излагают подписанты писем в его защиту – мол, «Кровавые сатрапы ни за что ни про что напали на Художника, который всего лишь продвигал в народ современное Искусство, и шьют ему дело».
Collapse )
Мастерская

Типаж «Хабалка». Королева русского театра



Вообще-то не подлежит никакому сомнению, что только что умерла великая женщина. Я, конечно, о Галине Волчек. Ей можно только завидовать: абсолютно состоявшаяся личность, грандиозная творческая биография, невероятное уважение коллег (причем всех возрастов), властей, признание в том числе и на Западе, жизнь на полную катушку и смерть в 86 лет, можно сказать, практически на сцене, причем — собственного театра! Немаловажно, что и в том, что называется «простое женское счастье», Волчек тоже не была обделена — тут и отличный сын, и поистине гениальный муж и отец ее ребенка (Евгений Евстигнеев) — да всё у неё как на подбор, высший сорт, причем и в творческом, и в личном, и в профессиональном, и в административном плане.

Что тут интереснее всего? Прежде всего, конечно, то, что у Галины Волчек не было абсолютно никаких предпосылок для столь феерического жизненного успеха. Более того — уже то, что она вообще пошла по специальности «Актриса» - удивительно, можно сказать — это была большая наглость.

Про нее говорят, что она «не любила сниматься» (действительно, в ее списке совсем мало киноролей). Но в этом «не любила» явное лукавство: на самом деле «под нее» ролей практически и не писали. Ужас ведь в том, что она не то что «не была красавицей» (это б еще полбеды) — но она не была даже «интересной». У Волчек была не просто «заурядная внешность» - у нее была вульгарная внешность. Типаж «буфетчица на вокзале», или «хабалка». Какие тут могут быть роли? Только проходные. С ее простым, грубым, словно топором кое-как вытесанным лицом (и такой же фигурой) актриса обречена на то, что любые яркие роли — причем равно положительные и отрицательные — будут проходить мимо нее. Всегда.
Collapse )
Мастерская

Вместе с креслом

Умерла Галина Волчек. Эпоха, прекрасная актриса, народная СССР, отличный режиссер, бережно сохранила театр "Современник", и т.д. и т.п. Полностью согласен со всеми эпитетами, которые сейчас звучат и еще прозвучат, но...

Галина Волчек умерла в почтенном возрасте 86 лет, в больнице, оставаясь формально худруком театра "Современник". Последние годы она уже не ходила, передвигалась на кресле с колесиками - но продолжала "руководить театром"! А раньше точно так же, "не отходя от руля", умер Олег Табаков - в ранге худрука МХАТа. В 82 года. И совсем недавно, тоже "при исполнении", покинул нас худрук Ленкома Марк Захаров. В 85 лет.

Главное, все перечисленные были действительно прекрасные артисты и режиссеры. Но то, как они уходили... Буквально вцепившись зубами в свои кресла, как будто реально поклявшись "Я уйду с поста только вперед ногами!" И действительно - так и сделали. Жаль - подпортили о себе впечатление.

Ну вот зачем так было делать? Эх, шестидесятники...
Мастерская

Ведь она этого достойна! (с)

Читаю в Фейсбуке гневный пост человека, переживающего за отечественный театр:

"...отбирают МХАТ у Дорониной, отдают бывшему спортсмену... Доронина что, не заслужила умереть в родном театре?"

Действительно!
Мастерская

Старперы и как с ними бороться


Ректор МГУ Садовничий

Навеяно последними известиями относительно того, что ректор МГУ Садовничий, несмотря ни на что, планирует остаться на своем посту еще на один срок. То есть мало, что он просидел в ректорах 27 лет подряд - нет, надо еще. Хотя веселому парню уже 80 лет - казалось бы, не совсем подходящий возраст, чтобы ворочать такой махиной из 28 факультетов.

Или тоже из сообщений последних дней - "Юрий Соломин, худрук Малого Театра, попал в реанимацию". Смотрим в Вики: "В апреле 2019 года Минкульт подписал с Соломиным бессрочный контракт на продолжение работы в должности худрука Малого театра". БЕССРОЧНЫЙ! А Соломину, дай ему бог здоровья, 84 года. Он старше Садовничего. Почему с Садовничим бессрочный не подписывают? Ах, нет - уже. Вчера: "Госдума сняла ограничение на продление полномочий ректоров МГУ и СПбГУ".

И это ведь тотальная проблема, на самом деле. Старперы (говорю не о всех, а именно о тех, кто на высоких должностях), во-первых, не умирают, во-вторых, сами, по доброй воле отказываются куда-либо уходить. Только вперед ногами! Что и понятно: организовали себе синекуры и полный застой (требующий минимума участия в делах), доходы высокие, медицина - высшего уровня, питание - со всеми витаминами, а зачем тогда умирать? И уходить тоже не надо - на высокой-то позиции лучше, чем на даче с удочкой.

Какой-то тупик.

Беда со старпёрами общая; даже в Америке что-то похожее. Вон, пока все складывается так, что на выборах президента США 2020 года будут бороться 74-летний Трамп с 78-летним Байденом. Ну или с ровесником Байдена Блумбергом. Это же абсурд какой-то. Грешным делом у меня тут даже как-то мелькнула мысль, что вся эта — непристойная по своей огульности и размаху — кампания борьбы "с домогательствами" была затеяна специальным образом для того, чтобы как-то почистить хотя бы Голливуд от пафосных старцев - просто потому, что никак иначе от них было не избавиться. Там есть одна явная странность - почему-то жертвами MeToo стали почти они одни: Вуди Аллен, Дастин Хоффман, Кевин Спейси, Морган Фримен, сам Харви Вайнштейн и т.д. Хотя у более молодых, казалось бы, и похоти должно быть больше, да и просто возможностей...

Я уже не удивлюсь ничему. Ну а потому что - как еще отодвигать старцев в сторонку? Вот Галина Волчек - еще пример: 85 лет (старше и Садовничего, и Соломина), сама уже не ходит, передвигается только на инвалидном кресле. Худрук театра "Современник" с 1989 года... и по сей день. 30 лет подряд!

А Татьяну Доронину из МХАТа (86 лет!) вроде бы успешно — нет, не уволили (как можно!), но слегка подвинули, поставили вместо нее во главе театра «молодого» (всего 55 лет) Эдуарда Боякова. Так что же? Не прошло и полгода, информагентства сообщают (в прошлую пятницу) - «Татьяна Доронина встретилась с Путиным и попросила его повлиять на ситуацию в театре». Усиленно идут намеки, что Доронину собираются... вернуть. Не стареют душой ветераны! Она будет биться за театр до последнего вздоха!

Старпёры в свое время и СССР погубили: плотно обсидели все, какие ни есть, руководящие должности, точно так же поклялись если уходить, то только вперед ногами, устроили застой (потому что старперу естественно надо, чтобы все происходило максимально медленно, а еще лучше - чтобы не происходило вообще ничего; иначе ему трудно уследить). Потом перестройка, попытка резко вырваться из болота - и кранты.

Отчего всё так? Общая продолжительность жизни человека, может быть, растет вовсе не так бойко, как нас пытаются убедить (в России - так уж точно), но продолжительность жизни ВЕРХНИХ слоев чиновничества, с доступом к медицине и качественному питанию - конечно, растет. И, похоже, сама современная цивилизация на это в глобальном плане не рассчитана. Де-факто в рабочем состоянии одновременно оказываются не три, а все четыре поколения, но... 60-70-летние плотно закупоривают все верхние этажи во всех сферах жизни: расти им некуда, а «просто так» уходить они не хотят. Да и зачем - они ведь еще ого-го! Полчаса в день вполне еще могут потратить «на работу». Проблема еще и в том, что те, кто решает, кому уходить, кому оставаться - сами из того же «верхнего» возрастного диапазона, и точно так же сами не хотят никаких перемен. В итоге 67-летний Путин делает всё, чтобы 80-летний Садовничий сидел там, где сидит, ВЕЧНО. Вот где настоящий «эйджизм», солидарность старпёров! Но по этому поводу активисты МиТу почему-то молчат.

Что с этим делать - по-большому счету неясно.
Мастерская

Кто лежит в Мавзолее

Хм... Интересная версия!

«Ступайте в театр и умрите в нем! – призывал неистовый Виссарион и через несколько строк, словно опомнившись, восклицал: - Говорю вам: не ходите туда; это очень скучная забава!». Но было уже поздно: в 1939 году на глазах четырнадцатилетнего Егора Щукина тело его отца, народного артиста СССР Бориса Щукина, навсегда увезли из дома в самый страшный Театр Смерти – Мавзолей Ленина. Щукина-старшего, скоропостижно скончавшегося «от сердечного приступа» при загадочных обстоятельствах ровно через полгода после премьеры фильма «Ленин в 1918 году», где он в очередной раз сыграл вождя мирового пролетариата, ждала последняя – посмертная – роль: в хрустальном гробу Мавзолея ему предстояло сменить предыдущего интерпретатора святых мощей – рабочего цементного завода Василия Никандрова. Никандров заменил наспех забальзамированное и быстро разложившееся тело в 1927 году, сразу после исполнения роли Ленина в «Октябре» Эйзенштейна, но после утечки кадров кинохроники с ворочающимся на смертном одре вождем от услуг непрофессионального актера – и от дальнейшего использования живых двойников - решено было отказаться. Свежий труп Бориса Щукина пришелся ко времени – теперь Театр Смерти мог работать круглосуточно и без сантарных перерывов".
https://moskovitza.livejournal.com/2016/01/28/
Мастерская

Дело Серебренникова. Часть вторая.

СЕАНС МАГИИ С РАЗОБЛАЧЕНИЕМ

В ранней юности, помнится, я сильно переживал за старосту своего первого курса по фамилии Заремба. Он «по должности» в те еще баснословные времена отвечал за ежемесячную раздачу всему нашему курсу – сотне человек – стипендии, и мне его работа казалось какой-то бесконечно грустной. Как же так? – думал я, наивный студент-первокурсник. – Вот идет бедный Заремба, получает такую КУЧУ ДЕНЬЖИЩ – и потом всю ее раздает? Без остатка? Всяким охламонам вроде меня? Как же это должно быть безнадежно и грустно – делать такое каждый месяц!»
Да, вот такой я был стяжатель по молодости. Но вернемся к нашему режиссеру.

Вообще картина, рисуемая защитой и преданными Сереберенникову СМИ, поражает своим каким-то, я бы сказал, коммунарским духом. Только представить: вот некая «специальная комната» (Масляева), в которой хранятся добытые обнальным путем наличные. МНОГО наличных. Миллионы. Не столько, конечно, сколько лежало в квартире у нашего современника полковника Захарченко, не миллиарды, но всё же.

Допустим, ты, читатель – театральный деятель. Как бы ты повел себя в такой ситуации? Сумел бы устоять перед соблазном?

Ведь вот же они, немеряные тыщи. С точки зрения государства (как ты думаешь) – их уже нет. Они потрачены (договоры на обналичивание прилагаются).

Но при этом они все здесь! (за вычетом жалких 15%). Тут! Их можно пощупать, можно потрогать… А можно и унести.

Нет-нет, конечно – уносить нельзя. Что вы! Ведь это же – деньги на спектакли. На творчество! С них ведь надо заплатить гонорары артистам и зарплаты рабочим сцены!

Правда, есть загвоздка: платить рабочим, артистам и за костюмы тоже придется вчерную, в конвертах. Ведь, что называется, «провести» оплату именно из ЭТИХ, лежащих перед тобой пачек аппетитных наличных не получится – невозможно официально платить из несуществующих у тебя денег. Гммм… То есть, строго говоря, ЛЮБАЯ выплата из этих обналиченных средств будет незаконной – даже если плата пойдет на законные цели… И – вот незадача! – заплатить положенные налоги с оплаты в «черном нале» тоже не получится, как ни старайся. Ни соцналог, ни НДФЛ, ни НДС…

Будешь делать богоугодное дело – платить актерам! – и все равно при этом нарушать закон. Блин! Так, может, просто забрать себе часть… и вот эту часть… и вот эту… все равно ведь мы, считай, преступники??

Уверен, что вы, читатель, удержались бы от соблазна. Как, несомненно, удержался и Серебренников с товарищами. Если кто и воровал эти наличные, то только Масляева, это же очевидно! Или нет…

Но ситуация, согласитесь, была щекотливая, и весьма. Серый кардинал Кремля, что твой дьявол, возвел перед театральным художником воистину дьявольский соблазн. Сотни миллионов, и уже обналиченные, уже отмытые, уже ничьи! Делай с ними, что хочешь.

Тут, правда, всплывает вопрос о пресловутой квартире в Берлине. Всплыл он, естественно, и на суде. Так бы его, конечно, никто б поднимать не стал, но проклятая Масляева…

Меня лично потрясло изящество, с каким об этом крайне щекотливом вопросе упомянула «Новая газета». Вроде ведь и совсем не упомянуть было бы нельзя, но – как сказать… Как сказать, чтобы никто не понял? А вот как:

(речь о судье) «….когда наступил ее черед спрашивать, она тут же задала вопрос в форме подсказки: «Известно ли вам о просьбах Серебренникова Вороновой, о личных просьбах на выдачу наличных средств на приобретение недвижимости?» Масляева смогла вспомнить один случай: Серебренников позвонил Вороновой, сказал, что ему нужно 300 тысяч. Воронова открыла сейф, положила их в конверт и ушла».
https://www.novayagazeta.ru/articles/2019/01/29/79360-teatr-odnogo-svidetelya

Я это прочитал «в бумаге». Сейчас вот залез в интернет, нашел ту же статью в электронном виде – нет, всё идентично. ТАК И НАПИСАНО!

Высший класс, чистая работа! Еще раз: «Серебренников позвонил Вороновой, сказал, что ему нужно 300 тысяч. Воронова открыла сейф, положила их в конверт и ушла»

Не ищите – указаний, в какой валюте 300 тысяч, в тексте репортажа «Новой» НЕТ. Автор предлагает читателю унестись на волнах собственной фантазии.

Хотя выбор невелик. 300 тысяч РУБЛЕЙ?? Но тогда – при чем тут «недвижимость»? Серебренников попросил для себя лично средства на покупку недвижимости, и ему выдали 300 тысяч рублей? Но на эти деньги, извините, и хорошую собачью конуру не купишь!

Или речь все ж шла про 300 тысяч НЕрублей? Да ну что вы! В «Новой» об этом нет… А на нет и суда нет.
Мастерская

Дело Серебренникова. Часть первая

ЛИНИЯ ЗАЩИТЫ

С любопыством слежу за очередным «процессом века» - судом над Серебренниковым и его товарищами по «Седьмой студии». Да, собственно, не следить у меня бы и не вышло, так как процесс постоянно и настойчиво освещают те немногие СМИ, которые еще остались, вроде радио БизнесФМ и «Новой газеты».

Напомню канву для тех, кто не в курсе. Режиссер Кирилл Серебренников в разгар путинского застоя, то есть в середине «нулевых», угадал поставить на Малой сцене МХАТа спектакль по книге «Околоноля» - и тем самым заслужил расположение всемогущего на тот момент путинского визиря Суркова, который и был автором книжки. Сурков оценил, что стараниями режиссера из славного города Ростов-на-Дону он, безвестный чеченский мальчик, как бы стал в один ряд с величайшими классиками не просто русского народа, но и всего, бери выше, человечества – ведь Чехов и Горький тоже были авторами произведений, которые шли на сцене МХТ!

Благодарность визиря была почти царской: он похлопотал, и Серебренникову на его поспешно созданное «творческое театральное объединение» выделили из безразмерного (на тот момент) госбюджета двести с лишним миллионов рублей – более 7 миллионов долларов по тогдашнему курсу. Возможно, в честь указанной суммы объединение было названо «Седьмая студия».

РЕМАРКА: конечно, на самом деле 7 лимонов «зелени» - сумма невеликая, и если бы Сурков давал ее режиссеру не на театр, а на кино, было бы и вовсе не о чем говорить: 7 «лимонов» - это даже не блокбастер, а так, скромный бюджет простенького фильма. Однако финансирование пришло под «театральный авангард» - то есть экспериментальные спектакли на малых сценах для «настоящих ценителей», с минимумом декораций и для молодых (читай – дешевых) актеров. При таких условиях 220 миллионов воспринимаются уже иначе; со стороны это действительно можно было принять за «распилочно-отмывочный» проект.

Сереберенников и «Седьмая студия» с энтузиазмом принялись за творческие свершения и освоение средств, провели, в самом деле, за несколько лет несколько театральных фестивалей и поставили некоторое количество «прорывных спектаклей», все при полном восторге московской критики и избранной публики. Однако внезапно над проектом сгустились тучи, Серебренникова, в частности, обвинили в том, что за время проекта, финансируемого государством, у него «непонятно откуда» взялась своя квартира в городе почему-то Берлине за 300 тысяч евро – и, в общем, пришли следователи и возбудили дело о «расхищении госсредств». В итоге насчитали, что Серебренников и его теперь уже подельники «расхитили» порядка 100 миллионов рублей, то есть около половины из выделенного «на спектакли».
Всё разбирательство окрестили «театральным делом», а злые языки связали преследование перспективного режиссера… опять же с Сурковым, дескать, враги таким образом, аж через театр, пытаются добраться до поэтичного и плодовитого экс-Куратора Внутренней Политики, впавшего в опалу.

Такова преамбула.

Следствие по делу, надо сказать, не особо утруждало себя креативными ходами. Для начала церберы режима попросту схватили наиболее близкого к денежным потокам представителя «Седьмой студии», главного бухгалтера Нину Масляеву: ее кинули в кутузку и окунули во все мерзости и лишения российских мест заключения, предложив «колоться», а то хуже будет.

Я помню самые первые, еще растерянные публикации в свободной прессе о начале процесса. Никто вообще не ожидал, что под удар попадет любимчик «серого кардинала» Кремля Суркова, все считали происходящее недоразумением, а к Масляевой в редакциях типа «Эха Москвы» и «Новой газеты» отнеслись поначалу очень сочувственно: в первых статьях мелькали выражения «издеваются над больной женщиной», «пала жертвой репрессивного режима» и т.п.; очевидно, ожидалось, что героическая Масляева будет обо всем молчать и всеми силами прикрывать своего работодателя, а уж пресса взамен создаст ей ореол мученицы и с почетом проводит на зону.

Ожидания, однако, не сбылись почти сразу: посидев немного в холодной камере и поняв, что за героизм ей ничего, кроме моральной поддержки и увеличенного срока не дождаться, больная диабетом Масляева пошла на «сотрудничество со следствием» - то есть согласилась дать показания и о «черном нале», и о методах обналичивания – в обмен на рассмотрение ее дела в «особом порядке».

После этого, понятно, положение Серебренникова и его друзей сразу стало безнадежным – главбух, на которую были завязаны все первичные транзакции с казенными деньгами, раскрыла всю кухню, и процесс на глазах стал превращаться в показательный на тему «как не надо воровать казенные деньги на проектах господдержки искусства».

Что сделала защита (а вслед за ними и прогрессивные СМИ, всецело поддерживающие во всем линию защиты)? Они мигом развернулись на 180 градусов в отношении Масляевой: отныне и по сей день решено представлять Масляеву как главную и единственную расхитительницу, зловещего «организатора хищений», которая, собственно, и придумывала все коварные схемы под носом у ничего не подозревавших «творческих людей» - Итина, Малобродского и самого Серебренникова. Кирилл, который уже давал показания суду (он сейчас под домашним арестом), прямо так и заявил: я, мол, ничего не знаю про деньги, я человек творческий, откуда они приходили, куда уходили – понятия не имею, я только ставил спектакли, финансы для меня – темный лес, отстаньте, отвечать могу только о магии театра.
В общем, странная позиция для руководителя проекта и начальника «Седьмой студии» - но, видимо, единственно возможная с точки зрения защиты.

Масляева призналась в главном – в обналичке; она сдала своего «партнера» по обналу, его тоже привели в суд, и они оба подробно рассказывали, как шла обналичка выделяемых на «проект» средств, показывали образцы договоров на «обнал». Походу получается, что через обнальные конторы «прогоняли» большую часть финансирования, то есть почти вся деятельность «Седьмой студии» обеспечивалась черным налом: с него платили зарплату, гонорары актерам и рабочим сцены, на него закупали реквизит и декорации.

Собственно – а как иначе? Все знают, что при нынешней системе госзакупок осуществлять творческие проекты по «правилам» практически невозможно – любой замысел утонет в бесконечных бумагах и волоките. Черный нал – в разы удобнее, быстрее и эффективнее. И чего было стесняться Серебренникову, если он знал, что у него за спиной – сам Сурков??

Линия защиты на сегодня такова: адвокаты убеждают суд, что – да, значительная часть средств от МинКульта стараниями злой ведьмы Масляевой прогонялась через обнал с соответствующими потерями; но!! Далее – уверяет защита – все обналиченные деньги тратились СТРОГО только на спектакли! До последней копеечки! ТОЛЬКО на то, что было в соответствии с ЦЕЛЬЮ финансирования! На гонорары, на костюмы, на инструменты! Черный нал – но только на белые цели!

Все это уже какой-то сюр. Даже непонятно, что, собственно, таким образом хочет доказать защита для своих подопечных. Признать факт обналичивания – факт того, что обнал происходил с ведома и по разрешению фигурантов дела – одно это «топит» всех с гарантией, так как является грубейшим нарушением. Уже те 10-15%, которые ушли на «комиссию» при обнале (пара десятков миллионов рублей) – можно смело признать «нецелевым расходованием», а то и просто «хищением в пользу третьих лиц», и всё, тюрьма.

Но защита стоит на этой своей безнадежной «линии». А что делать, если обнал не оспорить? Вероятно, там понимают, что может быть и еще куда хуже.
Мастерская

Как я снимал сериал. Часть 5

Решил все-таки дописать!

Начало здесь </i>

После неудачи с местным авторским кинематографом я, конечно, не оставил своих попыток найти в городе тех, кто все ж снимет мне сериал. И мои взоры обратились на городской ТЮЗ. Да-да, редкий случай – в этом городке с советских еще времен сохранился Театр Юного Зрителя, со своим зданием и профессиональной труппой.
Collapse )
Мастерская

Видеоблог. За что обижают режиссера Серебренникова

Поговорим о культуре! Тем более, тема актуальная - уголовное преследование видных творческих работников, печально знаменитое "дело Седьмой Студии" и режиссера Кирилла Серебренникова. Или - повесть о том, как дьявол пообещал Буратино Настоящий Кукольный Театр...